Abbiamo a disposizione una serie di figurazioni ritmiche che devono essere combinate tra di loro: fill da uno, due e quattro quarti. Le figure proposte vengono assemblate in varie combinazioni, sempre in base al contesto nel quale ci si trova a suonare.

Si inizia con una variazione sulla prima delle figurazioni di un ottavo. La seconda figura ritmica presentata è la quartina di sedicesimi, con l’ultimo sedicesimo suonato con la cassa (X). Terza figurazione è una terzina di ottavi. Di seguito non può mancare la sestina di sedicesimi, che in velocità è usata tantissimo come ultimo movimento di un fill (Leggi Tutto >>)

Con tematiche legate alla droga, al carcere e ai problemi di Jeff Loomis con la religione, Dead Heart in A Dead World viene promosso dal singolo “Believe in Nothing”; prodotto da Andy Sneap, il disco riceve ottime critiche e diventa uno dei must della band, che vedeva dietro piatti e tamburi il riccioluto
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Originario delle isole Gran Canarie, professore presso l´Università di Alicante in Spagna, JRN insegna musicologia e coordina i corsi di dottorato di Ricerca sull’Educazione Musicale e sul Movimento. Ha creato e brevettato il metodo BAPNE – acronimo di Biomeccanica-Antropologia-Psicologia-Neurologia-Etnomusicologia – ed è un esperto della cosiddetta percussione corporale. Il video collegato a questo articolo propone parte di un workshop su Bodymusic e Bodypercussion (neuroscienze e metodo BAPNE) tenuto oltre un anno or sono in Italia. (Leggi Tutto >>)

Nel disco ancor oggi considerato il capolavoro dei Fear Factory, Demanufacture, l’aggressività e l’elettronica sono meglio ragionate e miscelate che nell’album precedente, le linee vocali molto più accessibili e la batteria di Raymond Herrera è a dir poco micidiale, con velocissimi pattern di doppia cassa suonati con precisione chirurgica e in perfetto unisono con la chitarra. (Leggi Tutto >>)

La rubrica Overture si occupa questo mese di un ‘mostro sacro’ in termini di groove. Tra le introduzioni storiche a un brano non può assolutamente mancare “Rosanna” dei Toto (inserita nell’album Toto IV, del 1982), suonata dal mitico Jeff Porcaro, un grande batterista purtroppo prematuramente scomparso nel pieno della sua attività. (Leggi Tutto >>)

Vi sono alcune frasi ritmiche ‘tipiche’ che possono essere suonate in vari modi sul set. Sulla rivista Drumset Mag di Ottobre 2015 ne ho trascritte quattro e nel video collegato a questo articolo illustro alcuni dei vari modi in cui si possono sviluppare sul set. (Leggi Tutto >>)

Sol Invictus è il titolo dell’ultimo album dei Faith No More, il settimo della loro discografia, pubblicato dalla Reclamation Recordings nel maggio 2015. Da Sol Invictus è stato tratto il singolo, “Superhero”, del quale sulla rivista di Ottobre 2015 vi forniamo anche la trascrizione completa. (Leggi Tutto >>)

The Split è un metodo di orchestrazione, ossia di attribuzione dei beat sui singoli strumenti (tamburi, piatti, percussioni) della batteria. Lo scopo è quello di tirar fuori il meglio da quei pattern che ci sono già familiari. Nel video collegato a questo articolo suono uno degli esempi trascritti sul numero di Ottobre 2015 della rivista (l’Esempio 7) per poi applicare il metodo The Split in tante diverse maniere. (Leggi Tutto >>)

Leggi gratis Drumset Mag n. 39 di Ottobre 2015, su computer, tablet e smartphone, e scarica in pdf e conserva la tua rivista preferita.

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I cosiddetti toques de batá sono suonati da tre percussionisti, come vuole la tradizione, o da uno solo con una triade di tamburi. Nel nostro breve percorso didattico abbiamo scelto un ritmo molto popolare utilizzato in diversi contesti musicali, il Chacha Lokafun, trascritto anche per una triade di congas. (Leggi Tutto >>)

Vi propongo qualche idea per sviluppare il lavoro con la doppia cassa. Si tratta di idee raccolte in dieci anni di interviste con alcuni dei batteristi più interessanti e innovativi degli ultimi anni. Con alcuni esercizi, andiamo a cercare di sviluppare dei groove con la doppia cassa partendo con la gamba debole, per anni abituata solo a seguire (per me che sono destrorso ovviamente sarà la sinistra). (Leggi Tutto >>)

In questo appuntamento parliamo di un argomento molto importante, quello relativo al posizionamento dei colpi della cassa all’interno di una misura di 4/4, basandoci su una logica che porta a identificare immediatamente e con precisione quale dei quattro sedicesimi presenti all’interno di un quarto si sta per suonare. (Leggi Tutto >>)

Pubblicato il 17 maggio 2005, Mezmerize debutta al primo posto della classifica. Grazie al singolo “B.Y.O.B.”, i System of a Down (con John Dolmayan alla batteria) si portano a casa l’anno seguente il Grammy Award. Per quanto riguarda l’aspetto live, il doppio successo li porterà a essere gli headliner dell’Ozzfest del 2006, scalzando spesso lo stesso Ozzy dal main stage. (Leggi Tutto >>)

Nella musica pop/rock, e sopratutto nella musica leggera italiana, i fill proposti dal batterista nascono quasi sempre da figurazioni ritmiche semplici (anche da quelle con le rispettive pause!), che servono a sottolineare il passaggio da una parte all’altra di un brano, senza però ‘disturbare’ l’andamento ritmico/melodico del brano stesso. Questa prima ‘lezione’ riporta alcune tra le figure ritmiche più usate in ambito pop e serve proprio a ‘mettere nelle mani’ una serie di fill che poi verrano naturali nel momento in cui servono. (Leggi Tutto >>)

“You Could Be Mine” è un brano dei Guns n’ Roses del 1991, famoso soprattutto per essere stato la colonna sonora del film Terminator 2. Alla batteria c’è Matt Sorum, certo non un batterista rivoluzionario, ma dalle caratteristiche particolarmente adatte al drumming di quegli anni, dallo stile tipico del batterista rock anni ’90: essenziale e preciso nei groove e nei fill, con un suono ‘voluminoso’ e deciso; un batterista che suona con molta attenzione alla tradizione, ma con un sound moderno. (Leggi Tutto >>)

Leggi gratis Drumset Mag n. 38 di Settembre 2015, su computer, tablet e smartphone, e scarica in pdf e conserva la tua rivista preferita.

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Una tecnica presa in prestito dalla darbuka, applicabile a strumenti quali Hang e Handpan: tale tecnica prevede l’alternanza degli indici e degli anulari fino a raggiungere un rullo continuo, che può essere molto delicato o molto potente, come indicato nel video collegato. (Leggi tutto >>)

Esploriamo tutte le possibilità all’interno di uno schema di sei colpi per suonare frasi ternarie con doppi accenti. Questo approccio matematico, mutuato dal grande Dave Garibaldi, è chiamato permutazione. Per ultimare il nostro studio introduciamo infine la possibilità di sostituire alcuni colpi di ogni sticking con dei colpi di cassa, creando così delle frasi solitamente definite lineari. (Leggi tutto >>)

Tutti conosciamo la sequenza RRLLR – LLRRL del rullo a cinque colpi (five stroke roll). In questo video sperimentiamo l’applicazione di questo rudimento in un contesto jazzistico. Vediamo cosa ne è uscito fuori. (Leggi tutto >>)